Lorsque la production eno de Joe Hill-Gibbins du mariage de Figaro de Mozart a été vue pour la première fois en 2020, elle n’a duré qu’une seule performance avant que Covid ne ferme tous nos théâtres.
La réaction du public cette fois a suggéré que l’attente de cinq ans en valait la peine.
Le début n’a pas l’air prometteur. Alors que l’ouverture commençait, le rideau s’est levé pour révéler un ensemble qui n’était rien de plus qu’un mur blanc avec quatre portes.
Alors que l’orchestre continuait, les membres de la distribution ont utilisé ces portes pour se promener dans et sortir, mais l’effet comique occasionnel s’est poursuivi trop longtemps pour être bien plus qu’une distraction de la musique glorieuse de Mozart.
Au fur et à mesure que l’opéra progressait, cependant, nous avons réalisé qu’un casting avec une telle capacité musicale et un timing comique n’a besoin de rien de plus qu’un mur et de quatre portes pour afficher leur talent et l’intrigue ridiculement drôle de l’opéra.
La soprano britannique Mary Bevan a donné une performance parfaite en tant que mariée de Figaro Susanna.
Avec une gamme glorieuse de gestes et de regards et quelques mouvements de danse très drôles, elle a pris une emprise ferme de la procédure, donnant le ton de la comédie aux autres à suivre.
La mezzo-soprano polonaise Hanna Hipp était tout aussi scandaleuse dans le rôle de l’adolescente folle de sexe Pageboy Cherubino, tombant amoureux de chaque femme qu’il rencontre et en gardant des ennuis en cachant derrière toutes ces portes.
Le rôle le plus sérieux de la comtesse Almaviva a été magnifiquement chanté par la soprano britannique Nardus Williams, conduisant à la seule fois après l’ouverture lorsque j’ai senti que l’ensemble clairsemé était mal utilisé.
Alors que Williams chantait de son angoisse aux infidélités du comte et ait fané, la scène s’est remplie de couples aimants émergeant à travers les portes.
Au lieu d’une glorieuse raclée en solo du désespoir de la comtesse, la scène encombrée ressemblait à une annonce gluante de la Saint-Valentin.
Avec la barre de basse britannique David Ireland en tant que Figaro et le baryton américain Cody Quattlebaum en tant que comte Almaviva à voix basse et énergique, la production de Hill-Gibbins était impressionnante et divertissante.
La vraie star de la performance, cependant, était le traducteur Jeremy Sams.
Comme il sied son nom, l’opéra national anglais se produit toujours en anglais, mais je me suis souvent senti insatisfait de leurs traductions.
Trop souvent, les rythmes de la langue et de la musique sont perturbés par une traduction maladroite ou les mots ne semblent pas naturels.
SAMS évite ces problèmes non seulement en traduisant le livret, mais en le réécrivant pour paraître complètement naturel. Non seulement cela, mais il le modernise et l’améliore en introduisant de nombreuses blagues.
Le livret original de Lorenzo da Ponte est un modèle de ce que devrait être un opéra de bande dessinée; La version de Sams est encore meilleure et délicieusement adaptée à nos jours.
Verdict: quatre étoiles
Le mariage de Figaro joue au London Coliseum jusqu’au 22 février.
Box-office: eno.org ou 020 7845 9300
